Questão 13 do ENEM 2024 — Literatura
Venha ver o pôr do sol O mato rasteiro dominava tudo. E não satisfeito de ter-se alastrado furioso pelos canteiros, subira pelas sepulturas, infiltrara-se ávido pelos rachões dos mármores, invadira as alamedas de pedregulhos esverdinhados, como se quisesse com sua violenta força de vida cobrir para sempre os últimos vestígios da morte. Foram andando pela longa alameda banhada de sol. Os passos de ambos ressoavam sonoros como uma estranha música feita do som das folhas secas trituradas sobre os pedregulhos. Amuada, mas obediente, ela se deixava conduzir como uma criança. Às vezes mostrava certa curiosidade por uma ou outra sepultura com os pálidos medalhões de retratos esmaltados.
TELLES, L. F. Antes do baile verde. São Paulo: Cia. das Letras, 2009.
Nesse trecho, os procedimentos de construção que promovem a expressividade decorrem da
Resolução comentada
A questão pede o procedimento de construção do texto que gera a expressividade da cena do cemitério em Lygia Fagundes Telles.
O trecho descreve o ambiente por impressões sensoriais e pela percepção de quem observa: o mato "dominava tudo", "subira pelas sepulturas", "infiltrara-se ávido pelos rachões dos mármores", enquanto a alameda é "banhada de sol" e os passos "ressoavam sonoros como uma estranha música feita do som das folhas secas trituradas". Há também detalhes visuais, como "os pálidos medalhões de retratos esmaltados". O ambiente é apresentado por sensações de luz, som e movimento, em pinceladas, o que caracteriza uma descrição impressionista.
A resposta é a descrição impressionista do ambiente do cemitério. Há uma comparação ("como uma estranha música"), mas ela é pontual e não explica a expressividade do conjunto; as comparações não são "com a natureza" de modo geral. A mudança gradativa de reação das personagens não aparece (ela segue "amuada, mas obediente" todo o tempo). Não há reflexão explícita sobre a fragilidade humana, e a visão do narrador não é bucólica: o mato "invadira" o cemitério com "violenta força de vida", o que destoa de um olhar idealizado do campo.